Samo vizualni stil

KINO: DUNKIRK, reda­te­lja Christophera Nolana

Nakon što je na pri­je­la­zu tisuć­lje­ća zab­ljes­nuo tri­le­rom slo­že­ne struk­tu­re „Memento“, bri­tan­sko-ame­rič­ki reda­telj Christopher Nolan oku­šao se u fil­mo­vi­ma raz­li­či­tih žan­ro­va i raz­li­či­tih pro­duk­cij­skih uvje­ta, a nje­gov pos­ljed­nji film „Dunkirk“ je rat­ne tema­ti­ke, snim­ljen pre­ma isti­ni­tom događaju. 

Radnja se bavi ope­ra­ci­jom kod fran­cu­sko­ga gra­di­ća Dunkirk počet­kom Drugog svjet­skog rata, kada su savez­nič­ke mor­na­rič­ke sna­ge eva­ku­ira­le neko­li­ko sto­ti­na tisu­ća svo­jih voj­ni­ka sti­ješ­nje­nih nje­mač­kim tru­pa­ma. Nolan se usre­do­to­čio na tri pri­če, koje izdva­ja u tom sil­nom mnoš­tvu lju­di i nji­ho­vih sudbina.

Prva je pri­ča bri­tan­skog voj­ni­ka koji za dla­ku izbje­ga­va nje­mač­ke met­ke i zatim ula­že nad­ljud­ske napo­re da se doko­pa bro­da s kojim će biti tran­s­por­ti­ran u Englesku. Druga pri­ča odno­si se na pilo­te bri­tan­skog zra­ko­plov­s­tva koji se bore s nje­mač­kim lov­ci­ma, a tre­ća pra­ti civil­nu posa­du malog bro­di­ća koja želi pomo­ći u evakuaciji.

Nolanov pris­tup vrlo je neo­bi­čan, budu­ći da liko­ve pra­ti goto­vo doku­men­ta­ris­tič­ki i ula­že mali napor u nji­ho­vu karak­te­ri­za­ci­ju, čak je i naj­ve­ća zvi­jez­da fil­ma Tom Hardy maski­ra­ni pilot koje­mu lice vidi­mo tek u zad­njem kadru. Zbog toga je Nolanov film lišen emo­ci­ja u odno­su na, pri­mje­ri­ce, Spielbergov spek­takl „Spašavanje voj­ni­ka Ryana“, a nedos­ta­je mu i filo­zof­skog, meta­fi­zič­kog nabo­ja rat­nih fil­mo­va poput „Tanke crve­ne lini­je“ (Terrence Malick) ili „Lovca na jele­ne“ (Michael Cimino).

Jedino u čemu Nolan bri­lji­ra je vizu­al­ni stil, budu­ći da je film impre­siv­no snim­ljen (direk­tor foto­gra­fi­je Hoyte van Hoytema), a pri­zo­ri zrač­nih bita­ka izgle­da­ju dois­ta nenad­maš­no, ali to nije dovolj­no za neki jači doseg. „Dunkirk“ sva­ka­ko valja pogle­da­ti, ali vje­ro­jat­nost da će ući u anto­lo­gi­ju rat­nog fil­ma mu je vrlo mala.

Elvis Lenić